Unming Contest III - Самопредставление: Флойд Галанос

Расскажи о себе и опиши свой бэкграунд в сфере разработки визуальных новелл! Какие проекты стали твоими любимыми?

Я — Флойд Галанос, в сфере РУВН обитаю с 2019-го. За пять лет в одиночку я завершил около десяти проектов, самым популярным из которых является «В Токио шёл дождь», хотя, на мой взгляд, это далеко не самая лучшая моя работа. Участвовал в AniVisual Jam #2, AniVisual Jam #4, Unming Contest II, Капелла Джем. Почти всегда я работаю один, но иногда принимаю участие в коллективных проектах, например, я выступал одним из сценаристов визуальной новеллы «Конгломерат», созданной совместно со студией Unusual Meaning и художницей Orika Nekoi, создавал промо-изображения для Annihilated Reverie: Implementation и для Steam-версии новеллы «Моя непыльная подработка…»

Любимых проектов на данный момент у меня нет.

Что побудило тебя войти в состав жюри конкурса? Как ты относишься к предыдущим сезонам?

Как победителю предыдущего сезона, мне было предложено место в составе жюри, так что я решил согласиться, чтобы попробовать себя в новой роли.

Об отношении к предыдущим сезонам — откровенно говоря, второй сезон вышел слабым. Моя «Фантазия: Летним вечером на Сене», очевидно, победила лишь потому, что все остальные работы на конкурсе были треш-новеллами. Это, конечно, печально. Говорят, на первом сезоне было гораздо больше серьёзных работ, но ничего конкретного про Unming Contest I я не знаю и сказать ничего не могу.

Какой аспект сценария кажется тебе наиболее важным? Оригинальность, структура, диалоги, развитие персонажей…

Считаю, что все аспекты важны в абсолютно равной степени и только с таким отношением к сценарию можно создать цельное произведение.

Каким образом ты оцениваешь потенциал сценария для производства визуальной новеллы?

По следующим критериям: поднимаемые темы и вопросы, структура и построение сюжета, техническая возможность реализации (подходит ли текст сценария конкретно для формы ВН), целевая аудитория, потенциал взаимодействия с визуальной и звуковой составляющими новеллы. Остальные критерии, такие как интересный сеттинг, развитие персонажей, правдоподобность диалогов и проч., я считаю факультативными — создать хорошую новеллу можно и вовсе без диалогов и без устоявшихся традиционных «обязательных» элементов сценария.

Какие литературные произведения, игры, новеллы, фильмы могут служить ориентиром для участников?

Не считаю себя вправе давать кому-либо какие-либо ориентиры.

Рекомендуй к прочтению одну из собственных работ! Что из неё могут почерпнуть другие авторы?

«Самый дорогой человек». На мой взгляд, это хороший пример того, как можно поднять в визуальной новелле действительно серьёзный и актуальный вопрос и, не давая на него однозначного ответа (который так или иначе будет субъективным мнением автора), заставить игрока самостоятельно на него ответить.

Твоё наставление сценаристам, готовящимся к конкурсу!

Сейчас, как мне кажется, мы все стоим на пороге новой эры для РУВН.

Всё время существования наш жанр ассоциировался с любовными и лёгкими комедийными историями, которые, несмотря на их внешнюю привлекательность, редко заставляли задумываться о жизненно важных вопросах. Сейчас, когда [запрещённое слово] разделила всё наше коммьюнити на множество враждующих между собой лагерей, пришло время для того, чтобы наш жанр повзрослел. Пришло время, когда русскоязычная новеллистика должна выйти из своего пубертатного периода. Пришло время создавать серьёзные и эмоционально насыщенные проекты.

Я нисколько не умаляю важность отоме и прочих лёгких, но популярных жанров, но сейчас, больше чем когда-либо, нам, разработчикам, важно осознать свою ответственность как создателей контента. У РУВН есть уникальная возможность объединить в себе сразу несколько направлений искусств, чего не могут позволить себе ни традиционные писатели, ни художники, ни композиторы. И, комбинируя их, мы можем влиять на умы людей. И мы должны стремиться к тому, чтобы визуальные новеллы были не только играми, но и формой искусства, способной изменять восприятие и отношение к жизни, к самим себе и к окружающему нас миру. Вместо того, чтобы делать очередную поделку в духе серии «Твой романтический выбор», мы можем создавать что-то, что отражало бы многогранность человеческого опыта, всю глубину реальных проблем, которых в нашем мире так много. РУВН способно на это. Только для начала необходимо избавиться от юношеского максимализма и прыщей, свойственным подростковому возрасту.

Я понимаю, что мои слова выглядят слишком амбициозными, но ведь именно амбиции и двигают прогресс. Наш жанр должен взрослеть. И время для взросления пришло. Благодаря тем, кто это читает, русскоязычная новеллистика может стать не просто развлечением, но и важной частью культурного и социального диалога.